MJO arbeitet mit Christina und Risky intensiv auf der Linie.

Die vielen Übergänge zwischen Flexion, Schritt, Stop, Rückwärts, Mobilisation und Diagonalisierung helfen die Muskulatur aufzubauen, zu stärken und mehr Flexibilität zu erreichen.

Die Übungen erfordern ein hohes Maß an Sensibilität des Reiters und des Pferdes.

Die vielen Wechsel zwischen Mobilisation und Diagonalisierung stärken vor allem die Hinterhand und insbesondere die Lende des Pferdes.

Die Flexionen im Stand helfen das Pferd zu schließen ohne die Oberlinie zu verkürzen, das Genick bleibt höchster Punkt.

JR

MJO works intensively with Christina and Risky on the lunge line.

The frequent transitions between flexion, steps, halts, rein-back, mobilisation and lateralisation help to build and strengthen the muscles while improving flexibility.

These exercises require a high degree of sensitivity and awareness from both the rider and the horse.

The frequent transitions between mobilisation and lateralisation particularly strengthen the horse’s hindquarters and, in particular, the lumbar region.

Flexions performed while standing still help the horse to engage and collect without shortening the topline, while keeping the poll as the highest point.

JR

Manuel arbeitet mit Christina an der Aktivität und Versammlungsfähigkeit, indem er immer wieder „Vibrations“ abfragt und flüssige Übergänge fordert.

Die viele Arbeit im Travers auf beiden Händen hilft, das schwächere Hinterbein zu fordern und zu stärken.

Gerade beim Diagonalisieren kann eine leichte Traversstellung helfen, das Pferd geschlossen zu halten und somit eine bessere Beugung des Knies zu erlangen.

Gerade Piaffe und Passage verlangen viel Aktivität der diagonalen Beinpaare als rein diagonale Bewegung. Manuel sagt gerne „the horse has to jump on the diagonal“, was so viel bedeutet wie: das Pferd muss sich über die Diagonale (das diagonale Beinpaar) in die Bewegung hinein abdrücken, so dass die Piaffe und Passage auch über die Lastaufnahme entsteht. Travers ist eine diagonale Bewegung, ein diagonaler Seitengang, weswegen er bei einem fortgeschrittenen Pferd in Piaffe und Passage eingesetzt werden kann, um die diagonale Fußfolge noch zu stärken und die Lastaufnahme zu erhöhen. Risky tut sich auf der linken Seite hier in der Passage im Travers schwerer als auf der rechten, was bedeutet, dass Christina die Aktivität der Diagonale auf der linken Seite erhöhen muss. Auch beim Touchieren möchte Manuel, dass Christina Risky in der Travers-Position behält und lässt ihn dann langsam gerade werden, sobald er gut diagonalisiert. Auch in der Touchierarbeit touchiert Manuel sogar etwas vorne auf der rechten Hand, um der Vorhand in der Piaffe mehr Aktivität zu geben.

JR

Recording from June 26, 2025

Manuel works with Christina on improving activity and the horse’s ability to collect by repeatedly asking for more vibration and insisting on smooth, flowing transitions.

The extensive work in travers on both reins helps challenge and strengthen the weaker hind leg.

Especially when improving the diagonal mechanics, a slight travers positioning can help keep the horse together, allowing for better flexion of the knee.

Piaffe and passage, in particular, require a high degree of activity from the diagonal pairs of legs, as they are fundamentally diagonal movements. Manuel often says, “The horse has to jump on the diagonal,” meaning that the horse must push itself into the movement through the diagonal pair of legs. This ensures that both piaffe and passage develop from genuine weight carrying and engagement of the hindquarters.

Because travers is itself a diagonal lateral movement, it can be used with an advanced horse in piaffe and passage to further strengthen the diagonal foot sequence and increase weight carrying capacity.

Risky finds the left side more difficult than the right when performing passage in travers. This indicates that Christina needs to increase the activity of the left diagonal pair. Even during the tapping work, Manuel wants Christina to keep Risky in the travers position and only allow him to gradually straighten once he is truly moving correctly on the diagonal. During the tapping exercises, Manuel even taps slightly on the forehand on the right rein to encourage greater activity in the forehand during the piaffe.

JR

Eine weitere Unterrichtseinheit auf hohem Niveau. Dabei wird das Ziel verfolgt, die Hinterhand des Pferdes besser zu schließen. Da Becken und Genick in engem Zusammenhang stehen, braucht es für die Aktivierung und Ansprechbarkeit des Beckens, die Nachgiebigkeit des Genicks. Wie man sich diesen Zusammenhang sinnvoll von Übungen an der Basis bis hin zu den hohen Lektionen erarbeiten kann, zeigt diese Einheit sehr anschaulich. Die dampfende Hinterhand am Schluss der Einheit beweist die Effektivität des Trainings.

AHZ

Another high-level lesson. The goal here is to improve the horse’s engagement of its hindquarters. Since the pelvis and poll are closely connected, activating and responsiveness of the pelvis requires a supple poll. This lesson clearly demonstrates how to effectively develop this connection, progressing from basic exercises to advanced movements. The horse’s powerfully engaged hindquarters at the end of the lesson prove the effectiveness of the training.

In dieser Unterrichtseinheit ist Gymnastik für die Hinterhand auf hohem Niveau zu sehen. Mit Half Pass und Piroutten in unterschiedlicher Herangehensweise wird das Knie und Becken des Pferdes aktiviert und gekräftigt. Es braucht viele Jahre intensiver Auseinandersetzung und Entwicklung, um ein Pferd in dieser Form zu trainieren. Auch wenn Übungsabfolgen einfach erscheinen, liegt die tatsächliche Kunst und damit auch der Effekt für das Pferd in den Details, die sich dem Reiter erst nach und nach erschließen. Half Pass ist nicht gleich Half Pass und eine Piroutte nicht gleich einer Piroutte. Die Lektion allein bringt nicht den Benefit, sondern das WIE der Umsetzung.

AHZ

Recording from February 16th, 2025

This lesson showcases advanced gymnastic exercises for the hindquarters. Half-pass and pirouettes, performed with varying approaches, activate and strengthen the horse’s knee and pelvis. It takes many years of intensive study and development to train a horse to this level. Even if the sequences appear simple, the true art, and therefore the benefit for the horse, lies in the details, which the rider only gradually grasps. Not all half-passes are created equal, and not all pirouettes are the same. The exercise itself is not the key to the benefit; it is the HOW it is executed that matters.

Diesen Tag haben wir den Fragen unserer Community gewidmet. Ihr habt gefragt und wir bzw. Manuel ist mit seinen Schülern praktisch darauf eingegangen.

Insgesamt haben wir 10 Programmpunkte daraus gemacht und in diesem Video findet sich der fünfte des Tages.

Thema Serienwechsel, Galopparbeit

Wie vermeide ich, dass mein Pferd hektisch wird, wenn man neue Anforderungen stellt?

Reiter: Dr. Nicole Draheim & Jupiter, Christina Wunderlich & Risky Business, Nadja Krumbiegel & Lobito, Markus Krammer mit privatem Pferd

Wenn man einen Ausbildungsweg und Reitphilosophie ernsthaft in Bezug auf das Wohl für die Pferde bewerten und einordnen will, muss man die Entwicklung verfolgen. Dieses Video bietet eine hervorragende Möglichkeit dazu, denn es zeigt den momentanen Ausbildungsstand eines ehemals unreitbaren Pferdes nach acht Jahren Entwicklung auf dem vertikalen Weg. Ein Pferd, dass mit 17 Jahren so da steht und sich bewegen kann, kann nicht falsch trainiert sein. Allen Kritikern zum Trotz.

AHZ

If one wants to seriously evaluate and classify a training method and riding philosophy in terms of the horse’s welfare, one must follow its development. This video offers an excellent opportunity to do so, as it shows the current training level of a formerly unrideable horse after eight years of vertikal progress. A horse that stands and moves like this at 17 years old cannot be incorrectly trained. Despite all the criticism.

Zu Beginn der Einheit reitet Christina Wunderlich geradeaus, wobei sie sich auf die Erarbeitung der Flexion von Risky Business konzentriert. Zunächst bleibt sie eine Zeit lang in der Flexion nach links und anschließend in der Flexion nach rechts. Während des geraden Reitens sorgt der innere Schenkel dafür, dass Risky Business’ Hinterhand nicht nach innen tritt.

Im weiteren Verlauf erfolgen Handwechsel über die Diagonale im Half-Pass. Der Half-Pass ist dabei als Schenkelweichen mit Stellung in Bewegungsrichtung zu verstehen, ohne dass eine Biegung entsteht. Entlang der Bande reitet Christina zunächst Half-Pass auf der rechten Hand, wobei die Flexion beibehalten, aber etwas weniger stark ausgeprägt sein soll. Manuel betont, dass die Flexion auf keinen Fall verloren gehen darf und Risky nicht aus der Position gebracht werden soll.

Nach den Half-Pass-Runden erfolgt Rückwärtsrichten in Flexion, anschließend Antraben und Schulterherein in Flexion. Darauf folgen erneut Handwechsel über die Diagonale im Half-Pass, gefolgt von geradem Reiten in Flexion. Dann wird Schulterherein auf der anderen Seite geritten, erneut in Flexion, gefolgt von Half-Pass über die Diagonale und wieder geradem Reiten in Flexion.

Der Ablauf wiederholt sich in variierenden Kombinationen: immer Flexion zur einen und zur anderen Seite, unterbrochen durch Handwechsel über die Diagonale im Half-Pass oder Half-Pass an der ganzen Bande mit Kopf zur Wand. Dabei bleibt der Körper gerade, die Flexion soll auf die Ganasche beschränkt sein. Am Ende der Trabtour soll Risky ganz gerade geritten werden, ohne Flexion, bevor die Pause im Schritt folgt.

Manuel erklärt währenddessen immer wieder, dass Christina darauf achten soll, dass Risky Business’ Hals nicht bricht oder nach unten geht. Dies wird mit dem Schenkel unterstützt. Nach der Pause folgt erneut Rückwärtsrichten in Flexion, Schritt, Übergang zum Galopp und gerades Reiten im Galopp mit Flexion nach innen, wobei der innere Schenkel immer am Gurt bleibt.

Die Galopparbeit umfasst Half-Pass an der Bande, Handwechsel über die Diagonale, Außengalopp an der Bande mit geradem Pferd und Flexion zunächst nach außen, dann nach innen. Dabei werden Galoppwechsel durchgeführt, während die Flexion nach innen erhalten bleibt. Anschließend erfolgt Half-Pass an der Bande, Flexion beibehalten, Diagonale Half-Pass, wieder gerades Reiten in Flexion.

Die Übung setzt sich fort mit Flexionswechseln in der Galopparbeit: erst die Flexion nach rechts umstellen, während Risky Business im Linksgalopp bleibt, dann Flexion rechts beibehalten und in den Rechtsgalopp wechseln, gefolgt von Half-Pass an der Bande, Kehrtvolte und Außengalopp mit Flexion nach außen. Der Körper bleibt dabei gerade, während Flexion und Stellung präzise beibehalten werden.

Im Verlauf der Übung werden weitere Flexionswechsel im Galopp durchgeführt, teilweise im gleichen Galopp, teilweise bei Übergängen, immer mit dem Ziel, die Flexibilität des Hannoveraners zu fördern. Am Schluss Übergang zum Trot Passagé, bei dem der innere Schenkel eingesetzt wird, damit Risky mit dem inneren Hinterbein unter den Schwerpunkt tritt. Dann soll der Trab mehr Impulsion erhalten soll, bis ein leichter Zuwachs an Aktivität erreicht wird.

Am Ende der Einheit fragt Manuel, ob Christina verstanden hat, worauf er hinauswill: Es geht nicht darum, das Pferd an einen bestimmten Punkt zu stellen, sondern um die Erarbeitung der Flexibilität. Er erklärt den Unterschied zwischen Stellung und Biegung und betont, dass es in dieser Übung ausschließlich um Stellung, also Flexion in der Ganasche, geht.

At the beginning of the session, Christina Wunderlich rides straight ahead while focusing on developing the flexion of Risky Business. She initially maintains flexion to the left for a while, and then to the right. While riding straight, the inside leg ensures that Risky Business’s hindquarters do not step inward.

As the session progresses, rein changes are performed across the diagonal in half-pass. The half-pass here should be understood as leg-yield with positioning in the direction of movement, without creating bend. Along the track, Christina first rides half-pass on the right rein, maintaining the flexion but in a slightly less pronounced form. Manuel emphasizes that the flexion must not be lost under any circumstances and that Risky should not be taken out of position.

After the half-pass rounds, the work continues with rein-back in flexion, followed by trot transitions and shoulder-in in flexion. This is followed again by rein changes across the diagonal in half-pass, and then straight riding in flexion. Then shoulder-in is ridden on the other side, again in flexion, followed by half-pass across the diagonal and once more straight riding in flexion.

The sequence is repeated in varying combinations: always flexion to one side and then the other, interrupted by rein changes across the diagonal in half-pass or half-pass along the entire long side with the horse’s head toward the wall. The body remains straight, and the flexion should be limited to the poll. At the end of the trot work, Risky should be ridden completely straight, without flexion, before a walk break follows.

Throughout, Manuel repeatedly explains that Christina must ensure that Risky Business’s neck does not collapse or drop downward. This is supported by the leg. After the break, the work resumes with rein-back in flexion, walk, transition to canter, and straight riding in canter with inside flexion, with the inside leg always remaining at the girth.

The canter work includes half-pass along the track, rein changes across the diagonal, counter-canter along the track with a straight horse and flexion first to the outside, then to the inside. Flying changes are performed while maintaining inside flexion. This is followed by half-pass along the track, maintaining flexion, diagonal half-pass, and again straight riding in flexion.

The exercise continues with changes of flexion during the canter work: first changing the flexion to the right while Risky Business remains in left-lead canter, then maintaining right flexion and changing to right-lead canter, followed by half-pass along the track, a volte, and counter-canter with flexion to the outside. The body remains straight while flexion and positioning are maintained precisely.

Further changes of flexion in canter are performed throughout the exercise, sometimes within the same lead, sometimes during transitions, always with the goal of improving the Hanoverian’s flexibility. At the end, there is a transition to passage-like trot, where the inside leg is used to encourage Risky to step under the center of gravity with the inside hind leg. The trot should then gain more impulsion until a slight increase in activity is achieved.

At the end of the session, Manuel asks whether Christina understood his objective: it is not about placing the horse at a specific point, but about developing flexibility. He explains the difference between positioning and bend, emphasizing that this exercise is exclusively about positioning—that is, flexion at the poll.

• Manuel Jorge de Oliveira – Dörte, Hannoveraner (10)
• Christina Wunderlich – Risky Business, Hannoveraner (16)
• Martina Hug – Degolado, Lusitano (18)
• Victoria Heiß – Oh La La, Lusitano (7)
• Miryam Husain – Latino, Lusitano (9)
• Susanne Drescher – Ninja, Lusitano (8)
• Laura Dort – Heroí, Lusitano (13)
• Nadja Krumbiegel – H-Urtigão, Lusitano (13)
• Ana Rita – Lancelot, Lusitano (9)
• Carlos Conceição – Olímpico, Azteke (7)
• Carolin Rudat – Infante, Lusitano (12)

Sava Milojević
Melissa Chapski